这本书终于写完了，想来想去，想写点东西给自己，于是想做也就这么做了，就像写这本书开篇的时候一样，纯属头铁。
很感谢编辑给了这次签约机会，让作者有机会尝试性地写出那些想法。
首先这本书是一次尝试，写西幻非凡晋升那种流派，前期可以看到各种这样的痕迹，作者也是很有强迫症性质的要求自己追求逻辑性与合理性，就那么一板一眼地写出了条条框框。
当时作者读过别的书，都觉得那些书在某些细节方面的缺失，比较令人遗憾，无法深刻地带入那个世界。
可是等到作者自己把那些鸡毛蒜皮的细节写出来，才觉得整本书的情节节奏堪称崩溃，不管是每个事件之间的衔接，还是每次换地图时的预期，还是主角这个人设性格在最终任务上的走向，看起来都是一路犯错，有很多地方都处理得非常糟糕。
最明显的就是主角从外地回到老家，再离开老家去寻找别的晋升机会。这一段作者觉得自己写的错误很多，可以说是为了表达出那一套设定和命运循环的荒谬感，强行牺牲了情绪的爆发，角色的冲突，所以后面的逐渐拉跨就没办法了。
打个比方，假定这本书是写LOL英雄联盟的比赛，而作者强行把主角写成了CSGO的玩家，那这本书距离写崩也就不远了。
正确的做法是，假如这本书是在写LOL电竞比赛，那主角就应该是个LOL高手，或者全心全意想要入门LOL的玩家。而本书在早期给主角过多的“自由”和“选项”，一边想给主角的剧情来点史诗感和宿命感，一边又想加点群像，结果就变成了主线节奏忽快忽慢，支线节奏写到一半查无此人，明显感觉到主角完全没有组队的必要，就显得整个剧情莫名其妙。
因为在构思剧情情节的时候，想象中是完美的剧情与场景。
但实际上落笔打字写出来的，就形成各种牵强和阅读不适。
这种情况作者认为算是作者能力不足，没有那个本事，就不应该为了一套设定与合理性结构地这么写。
因为这样会导致剧情走向怪得要命，还不如就从最简单的框架开始。
就比如举例，写好一场斗地主的洗牌和出牌与结束，三个玩牌选手的出牌逻辑与心理活动，再到最后的牌局结束。都比作者这花里胡哨地玩一堆设定，最后玩来玩去整段垮掉来的强。
后面察觉到剧情和设定尾大不掉，加速踩油门让主线结束，就是本辣鸡作者能做的一点操作了，修改和改稿是调不了了，当这本书一开篇就开始纠结逻辑与合理的时候，它后面高潮起不来，低谷压不下去的情况，越写越像是口胡战报，整个非凡体系的设定也没有很好地展示出来，为了设定而设定，只能当作是个写作方面的教训。
也许一开始的阅读体感是还行的，但是到了后面真的会崩。就像高楼的地基出了问题一样，它本身不适合写这么长，更别说作者还在那里纠结时间日期的合理感，脑子里想着字数都过去这么多了，日期还不推进就不合适——这种莫名其妙的创作念头。
其实时间推不推动都无所谓的，其他作者这方面写的不仔细，多半是因为写这种东西就占了篇幅，除非有必要的理由，否则这种条条框框就是作者单纯自己写得让自己难受，在追求一些合理但是没必要-没卵用的细节。
小说篇幅有限，什么都想写的结果，就是一坨鸡毛蒜皮不知所云，那些所谓的细节也都变成了拖延节奏的鸡肋。
这本扑街书居然能签约上架，那这本书的所有读者肯定都是有责任的（理直气壮叉腰）。
不过一开始选择奇幻西幻题材，又想模仿一些大神的作品，写得崩成这样真的并不奇怪。
说真的，信心满满的开篇，再到自己写出来的和自己想象中的不一样，再到读者的困惑与阅读的寡淡，作者又想硬着头皮追求合理并把它写完，这段时间真的写的像坐牢一样，就算是写作教训，这感受未免也太窒息了点，头发都挠掉。
只能安慰自己说通过实践写作这一必要行动，确认自己的能力有限，以及擅长写哪些部分，下次争取摸到500均的门槛。
就陷入了那种不知道该不该写细节，不写和前面的预设伏笔挂不上，写了节奏乱成一团，人物都在出场主角没有行动变化。
而作者每天又必须想更新，越写越乱只好放弃支线，狂踩油门推主线。
好比个蹩脚的杂耍艺人，玩到一半发现自己实力有限，唱到一半发现调子起不上去，就只能趁着这一大摞螺旋盘子还没崩碎一地的时候结束表演，降低调子快速唱完。免得强行硬水一大波，最后崩得更彻底。
虽然写成这样也和全崩没啥区别了吧，没脸说这句话。不过前后对应的伏笔以及命运设定，玩梗呼应，大致上是都挂上了，但它完全没有我想象中的那么快乐，也没有揭示出来时候的那种惊喜感。
这一碟饺子醋，可以说是全篇情节的构思来源，构思公式，也可以说是本书崩盘的核心初衷。
小说这么写的话，精巧的短篇应该更适合一点，长篇玩伏笔真的很致命，读者看着难受，作者也写得虎头蛇尾。
与其这样写，还不如平铺直叙地讲清楚发生什么事，主角有什么能力，能力有什么作用，主角有什么朋友，主角要干什么。
所谓的扑街作者，也许都是这么来的。
哪怕上一本意外火了，结果自己都不知道怎么火的，然后下一本扑得莫名其妙的，也完全正常。因为作者突然想整个点子，整套剧情和风格都开始发癫，那对读者来说就是这本书没救了（就像作者突发奇想，打算整点无厘头情节让剧情搞笑欢脱些，但本书的部分读者却说主角人设崩塌了，写书换人了）。
这里解释一下，本书其实一直没有换人，这种扑街书哪轮得到换人帮忙写？纯粹就是作者能力不够写脱了，觉得气氛压力太大了，不知道怎么用剧情和桥段去拉起来情绪，觉得剧情太平了，又不知道要怎么样去平衡它。
日常写得太日常，完全和主线不挂钩，对篇幅占比没有一个合适的控制。
主线写得太僵硬，主角必须做的事情，和主角的人设看起来一直有矛盾和冲突，也就直接导致了剧情激烈度不够，情绪说服力不足，然后大大小小的细节都开始崩，除了对话之外都崩来崩去的，连修改都不知道从哪里开始修。
写到这里，也感谢本书的读者们，居然有耐心和时间去看作者写的这么菜的小说，让作者也知道了本书的不足和需要否定的方向。
必须得说那些读者视角的想法是有问题的。比如这样不合理，那些细节没写，怎么几百万字剧情才过去一个星期，怎么一直用同样的套路，怎么格局那么小，怎么其他势力没有反应，怎么反派降智等等想法。
真的作者一旦开始纠结这些，那就是崩上加崩，原本就不流畅的剧情雪上加霜，写起来超级便秘，摊子铺得越大越难收场。
而事到如今，作者也只能争取下本书避免再犯这些错误，能给读者带来更好的阅读体验。
作者确实没有写这种西幻大长篇的能力，在掌握这种能力之前应该是不会再碰了，就是写纯属性数据流的也比这种好。
下本书的话，会摈弃这些不成熟的想法和念头，专心讲小人物的故事，格局再小，目光再短浅，作者也能接受。
哪怕是个毕业失业的小人物主角，市侩又自私地摆摊开店谋生活，为了和喜欢的人在一起，为了过上理想的生活。在这条主线上设置的人物和剧情，或者是做菜类，营业类，心情好感度显示类的金手指，认识的邻居、同行、顾客、朋友、对手、城管，都比这写来写去强行“非凡晋升”+“群像队友”+“拯救世界”的扑街思路要强得多。
属于是只看到了大神的高光，又没有大神的能耐。而要是对乐子人模式的主角没有把握觉得写不长，那就是扬长避短避无可避，到处都是短板是没救的，硬写必崩。
把所有看点全押宝在一套设定上，确实是死扑街才能想出来的烂活，不管是市场还是读者作者都证明这套玩法不行。
不追求成绩确实可以纯自嗨，但是想追求一点成绩，再这么玩就属于浪费表情了。
写作的经验是一步步累积的，深刻的教训也就像这样的幻想破碎，掉回现实发现自己对摇摇欲坠的情节无能为力的窘迫。也许未来还会有人重新说作者说过的那些问题，纠结那些看似重要的细节，但它其实也是作者和读者之间的选择和对剧情的妥协。
终于，这本书是结束了，草草收场也是一种收场，作者确实猪脑过载不知道该怎么平衡一开始的大纲了，只能按原故事走向去加速写。
如果有人先看了这篇完本感言，还有兴趣继续去看本书，那本作者不为本书任何剧情解释或负责，书里基本上都有解释。
总之，下本书能过内投再说，准备得更充分了再开始，相信认知了不足之后总有改进和学习的办法，争取下次比这次更好。
（要是被编辑鉴定为全勤奖都吃不上的混子，签约都过不了的扑街，暂时查无此人，请不要担心，这是扑街作者正常遭遇）
最后，完本收工！